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王世贞研究
此外，王世贞对戏曲也有研究。他的曲论见于《艺苑卮言》的附录，即《□州山人四部稿》卷一百五十二。后人摘出单刻行世，题曰《曲藻》。王世贞已较深刻地认识到戏曲艺术的美学特点，“不唯其琢句之工，使事之美”，而关键在于“体贴人情，委曲必尽；描写物态，仿佛如生；问答之际，了不见扭造，所以佳耳。至于腔调微有未谐，譬如见锺、王迹，不得其合处，当精思以求诣，不当执末以议本也。”由此出发，他认为戏曲成功与否首先在于是否“动人”。他称赏《荆钗记》，因为它“近俗而时动人”；他批评《香囊记》，因为它“近雅而不动人”。这是他戏曲观的精华处。《曲藻》在引述前人曲论时，或赞成，或驳难，都颇精当。
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秦州杂诗（其七、赠别二首、题李凝幽居、采莲曲、如梦令（昨夜雨疏风骤）、替豆萁伸冤（煮豆燃豆萁）、孤愤（孤愤真防决地维）、永遇乐（明月如霜）、中秋月（暮云收尽溢清寒）、葛溪驿（缺月昏昏漏未央）
推荐诗句：
劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人、酒入愁肠，化作相思泪、相恨不如潮有信，相思始觉海非深、丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心、不鸣则已，一鸣惊人、凉月如眉挂柳湾，越中山色镜中看、殷勤花下同携手更尽杯中酒美人不用敛蛾眉、仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人、旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家、冉冉秋光留不住，满阶红叶暮
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